«No, vabbè, mi adoro»: Katia Follesa e la comicità dell'autostima

CREMONA - Katia Follesa ha una comicità sfrontata eppure mai urtante, ha una verve disperante e coinvolgente che conquista alla prima battuta, impegnata in una difesa indefessa del sesso forte, ovvero delle donne che fanno credere ai maschietti di essere la parte debole del creato, ma in realtà sono tutt’altro. Katia Follesa, in scena domani alle 18 al gran teatro di CremoaFieri, Infiniti 1, già dal titolo dichiara la propria cifra ironica: «No, vabbè, mi adoro». Un monologo comico che segna una nuova tappa nella carriera dell’attrice milanese, volto amatissimo della televisione. Scritto insieme a Angelo Pintus e diretto da Mauro Simone, lo spettacolo nasce come un viaggio brillante dentro le contraddizioni della vita contemporanea: relazioni sentimentali, ossessioni quotidiane, rapporto con il corpo, nevrosi e piccole ipocrisie sociali. Il titolo, volutamente provocatorio e autoironico, diventa il punto di partenza per una riflessione comica sul tema dell’autostima e dell’immagine di sé, soprattutto quando si attraversa la soglia dei cinquant’anni. Sul palco Follesa porta una comicità immediata e riconoscibile, fatta di ritmo, battute taglienti e improvvisi cambi di registro.

Il pubblico viene trascinato in una sequenza di situazioni quotidiane trasformate in sketch e confessioni ironiche, dove la risata diventa spesso lo strumento per smontare stereotipi e aspettative sociali. Dietro l’apparente leggerezza affiora infatti una dimensione più riflessiva: quella di una generazione che si trova a fare i conti con il tempo che passa, con i modelli estetici imposti e con la necessità di reinventare la propria identità. Il monologo gioca molto sull’autoironia. La stessa Follesa ha raccontato di essere stata spesso giudicata per la propria immagine, un aspetto che all’inizio della carriera — tra moda, servizi fotografici e televisione — ha contribuito a definire il suo personaggio pubblico.

Con «No, vabbè, mi adoro» la comica ribalta però quella percezione e ne fa materia di racconto, dimostrando come la comicità possa nascere proprio dalla capacità di ridere di sé. Ne risulta uno spettacolo costruito come un flusso continuo di gag, osservazioni e momenti di improvvisazione, in cui l’energia dell’interprete resta il vero motore della scena. Non si tratta soltanto di stand-up, ma di un racconto teatrale che alterna confessione personale e satira sociale. La sua comicità, capace di unire leggerezza e consapevolezza, continua a parlare a spettatori molto diversi tra loro.

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